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作為《山河錦繡》的編劇，由甲老師對該劇的每一處情節都再熟絡不過了，可是，他現在仍像普通觀眾一樣在追劇，并看得“上頭”。由中央廣播電視總臺出品、呈現脫貧攻堅偉大歷程的原創自制電視劇《山河錦繡》正在央視一套熱播，收視領跑全時段，被熱議并得到觀眾好評。近日在接受專訪時，由甲坦承《山河錦繡》的拍攝難度很大，“既要藝術化表達扶貧攻堅，還要情感飽滿，我現在看了成片，很有煙火氣，拍得非常精準好看，超出了我的想象。”
時間緊任務重 參考了大量第一手鮮活的素材
《山河錦繡》集結了國內一流的創作團隊。該劇由中央廣播電視總臺出品，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心攝制，中國電視劇制作中心有限責任公司承制，導演由曾執導《新居之約》《石頭開花》等劇的著名導演余淳和曾執導《平凡的世界》等作品的呂紫伯擔任；由甲、韋言、吳海中編劇；李乃文、王雷、顏丙燕、胡明、姜冠南、蘇青、張嘉益、丁勇岱、馬少驊、張志堅等塑造過眾多經典角色的實力派演員參演。
《山河錦繡》時間跨度近30年，講述了上世紀九十年代初的中西部地區，兩個不同姓氏的村莊因為一場天災合并成一個村子，村黨支部書記趙書和一心想改變家鄉貧困的面貌，同時，他還要處理好與以柳大滿為代表的柳氏村民之間的關系。當年曾經跟隨父親下放到村子里的國文對這片土地有著深厚的感情，他與趙書和、柳大滿在年輕時都是好友，三個人為了擺脫貧困做出各種努力和嘗試，兩代人前赴后繼投身扶貧事業，最終使村莊徹底擺脫了貧困。
由甲以“時間緊任務重”來概括《山河錦繡》的編劇工作，他透露自己接到編劇任務時是今年元月，電視劇要6月開機，“當時壓力很大，非常困難。我們收集了大量資料，采訪了大量基層的扶貧第一書記、村主任，有的通過實地，更多的是通過視頻或電話交流。國家鄉村振興局的相關領導是我們這部劇的顧問，給我們提供了大量第一手鮮活的素材。我們就在這個基礎上進行篩選，進行架構、板塊和人物設計。真正動筆是在今年3月份，電視劇6月底開機，我以往的創作經歷是沒有半年時間，很難寫出30集的初稿，這次的‘緊迫’對我來說也是‘第一次’。”
除了大量的文字、視頻素材以及電話采訪之外，劇組還邀請了很多參與扶貧攻堅的干部與編劇團隊開會，和他們當面探討交流，讓編劇團隊有更為直觀的感受，“劇組在采景時也會發回照片，對我們的創作品質給予了很大幫助。”
創作劇本時，由甲會為那些故事和人物而感動，像電視劇開始時泥石流那場戲，以及高校長去世等情節，他都是以充沛的情感書寫的，由甲說：“我在寫的時候就哭了，描述了很多細節，電視劇中呈現得更為詩意化一些，效果也很好。”
劇中的水泥廠、木耳智能大棚生態園的建立等情節，都是在真實故事的基礎上進行的藝術加工，“劇中的水泥廠是在十幾年前開辦的，有些商人利用落后地區急于脫貧的心理，用淘汰的技術去建廠，造成污染。黨的十八大以來，‘綠水青山就是金山銀山’的理念成為全黨全社會的共識和行動，推動我國生態文明建設發生了歷史性改變。水泥廠這個事件就是我們根據實地來選取的。而柳家坪產業脫貧的一個事件是木耳智能大棚生態園的建立，我們則是以陜西省柞水縣木耳的故事為基礎，參照了這個村產業脫貧之路的事例，甚至趙書和、柳大滿和張嘉益演的國企幫扶干部，他們身上都有很多原型人物故事的影子。”
佩服導演和演員主創團隊的二度創作能力
因為時間要求比較緊，由甲把分集大綱拿出來以后又加了兩個編劇，大家齊頭并進互相配合開寫初稿。而除了在時間上創造了自己的“最快”記錄，由甲還第一次全程跟組。
由甲深深佩服導演和演員主創團隊的二度創作能力，“主創們對劇本進行了全面調整和修改。”《山河錦繡》拍攝的兩個半月時間，由甲親眼目睹了主創團隊的辛苦，“余淳導演白天拍完戲，晚上十二點鐘找我，我們就商量明天的戲怎么弄，這樣大概七十多天，我幾乎天天出飛頁，按照導演和演員的意見反復修改。有時一場戲今天上午要拍了，他們到了現場，根據現場還在調整，所以，我覺得這個劇本凝聚了導演、演員很多的貢獻，我們編劇的初稿只是提供了一個框架，很多東西都是在拍攝中完成的。”
如此高強度的創作經歷讓由甲感慨寫完這個戲“就跟脫了幾層皮一樣”，可是這些天很多朋友看劇后，驚訝于怎么可以寫得這么真，“用陜西話說就是‘真實得很’，這又讓我很開心，我之前雖然沒有寫過同類的農村題材，但我周圍都是陜西人，我又在陜西當過三年老師，所以，我雖然沒有生活在陜西農村，但也有一種陌生的熟悉感，我了解他們，我知道他們，我也知道農民現狀。”
拉大縱深，書寫30年的歷史變遷
“全景式、立體化、史詩般展現脫貧攻堅歷史”，這是《山河錦繡》的定位，如何“破題”？由甲透露主創為此煞費苦心，最終確定了拉大縱深，書寫30年的歷史變遷。
資料顯示，2013年全國有800多個貧困縣，大部分集中在中西部，尤其是老少邊窮地區。由甲說：“為了史詩般去表現這個戲，我們把時間拉到1992年，當時國家也在扶貧，有一個“八七扶貧攻堅計劃”，就是對當時全國農村8000萬貧困人口的溫飽問題，力爭用7年左右的時間基本解決，我們要是放到那個時間的話，就可以呈現出史詩感和立體性。從90年代開始，把扶貧、脫貧銜接鄉村振興，作一個史詩般的連接，這樣就破題了。”
至于“全景”，由甲講述說有上下五級書記，從村支書、鄉書記、縣書記、市書記到省書記，如何架構？“我們最終把故事發生的主場景選取在了秦嶺山區，我當年剛參加工作的時候和一個政府派的工作組去過農村，《山河錦繡》的半山村原型就是我在秦嶺山里駐村時候的一段經歷，那里發生過泥石流，因此兩個村子并村。當然，劇中兩個村子并村后發生的故事，屬于藝術想象和虛構。”
而對于這30年的故事，哪個時間段是創作難點，由甲坦承后面的部分難寫，“因為前面帶了一種農村劇的基調，像換親、爭吵，只是寫貧困現狀，寫貧困形成的原因，這種戲情感比較飽滿，沖突比較激烈，但是后面要描述中央出臺精準背后扶貧的政策，寫國文的那種執著，他到工作隊來摸排，以及第一書記下來發揮的作用等情節，我覺得要寫好難度很大，因為你要把它藝術化表達，還要情感飽滿，不能丟失了煙火氣，我看過完成片，覺得非常精準。”
連夜改劇本 做到了真實，接地氣，情感飽滿
“真實”也是觀眾對這部劇評價最多的“高頻詞”，雖然村民們的生活對很多人來說是陌生的，但喜怒哀樂的情感是共通的，觀眾極易代入自己的情感，而那些質樸生活化的臺詞又都有著濃郁的煙火氣，這種煙火氣不是九十年代的農村所特有的，而是彌漫在這片國土上的濃郁生活氣息。
事實證明，好作品一定是精雕細琢地“摳”出來的。觀眾稱贊《山河錦繡》接地氣，由甲認為這首先要歸功于導演余淳，“導演擅長拍生活劇，他對人物關系，對人物呈現有他的心得，這也給了我很多啟發和經驗。從現在播出的情況來看，也算沒有白費勁，在劇本扎實的基礎上，導演又下了很多功夫。”
為了達到導演的要求，由甲透露，幾乎每場戲都進行了進一步的豐富，“舉個例子，高楓長大以后當了扶貧工作隊長，他是吃百家飯長大的，所以對家鄉深有感情，想回去為鄉民辦實事，開展扶貧工作，村民們都想當貧困戶，因為他們覺得是貧困戶后，國家有一系列的補助，但這里有一個問題，給誰當、不給誰當都按國家標準。可是高楓吃過你家的飯睡過他家的炕，手心手背都是肉，所以他就陷入了兩難，甚至因為堅持原則還得罪了一些鄉親。這里有場戲是村民大會，那場大會的戲第二天要拍了，導演需要豐富，跟我聊完后已經是凌晨了，統籌不停地問‘由老師寫完了嗎、改完了嗎？’我整理和修改后大概有5頁紙，他們幾乎到上午開拍時才拿到最新的劇本，給他們帶來很大不方便，因為劇本不出來，各個部門不好工作，我們的拍攝基本都是在這種艱難當中完成的。”
正因如此辛苦，由甲現在看劇時才感觸尤其深，他笑說自己作為普通觀眾打分的話，肯定會給高分，但作為編劇則不好打分，“你是創作者其中的一員，不能王婆賣瓜。但我可以從這個方面說，它基本上做到了真實，接地氣，情感飽滿。就是三個真，演員的表演是真誠的，導演的創作是真摯的，直面貧困的狀態是真實的。”
突破之處在于揭秘了黨中央制定扶貧政策的來龍去脈
扶貧劇很多，如何做出新意有所突破，顯然是《山河錦繡》主創的一大難題。由甲介紹說他們研究了很多扶貧劇，《山河錦繡》的特點在于講述了黨中央制定扶貧政策的來龍去脈，對于政策的出臺有揭秘性，“我們這個戲告訴觀眾，國家為什么要進行這場偉大的脫貧攻堅，攻堅的難度在哪里？比如，中西部22個省委書記、省長簽軍令狀，跟打仗一樣，我們在戲里都有表達。脫貧的成果還要由第三方評估驗收，就跟考試一樣。不僅僅是第一書記和工作隊，我們五級書記在同一個戰壕里，大家上下同心，齊心協力，完成了將近一億人的脫貧，真是波瀾壯闊，這是減貧史上的奇跡，所以，創作這個作品時我也被震撼了。甚至有1800多位扶貧干部倒在工作崗位上，像黃文秀這樣的年輕人，他們譜寫了新的青春之歌。”
也因此，《山河錦繡》寫了兩代人為脫貧做出的努力，除了趙書和等老一輩，還有高楓、趙書和女兒趙雅奇這一代年輕人，“趙雅奇就代表了黃文秀的形象，她回來做了第一書記。《山河錦繡》是藝術作品，我們想讓情感張力更大，把人物關系編成一個網，如果是一個外來人做第一書記，在《山河錦繡》中很難把戲寫得既有家庭戲又有工作氛圍，層面表達沒有這么豐富，所以，就將這個人物寫為趙書和的女兒。習總書記總結的 ‘上下同心，盡銳出戰、精準務實、開拓創新，攻堅克難’這十六個字的脫貧攻堅精神，就是我們作品力圖呈現的主題，所以說，在史詩感、立體性和全景表達上，我認為避開了以往同類作品，這是《山河錦繡》獨有的特點。”
由甲感恩于遇到了這么強大的創作班底，“沒有導演，沒有這些演員，我劇本中的很多訴求也實現不了。這個劇的成功離不開導演的二度創作和把控，離不開演員。導演選的大多數演員都是陜西演員，他們了解陜西農村和陜西文化，所以身上有那種真實的氣息，沒有表演痕跡，包括臺詞，他們也會有所發揮，我覺得又在一個維度上對人物豐滿、生動起了很大作用。”
因此，由甲說《山河錦繡》是凝聚了全體演職人員的心血之作，是大家通力合作齊心協力的結果，作為其中一員，由甲感到驕傲。
