來到首都唱大戲，這對于新鄭市豫劇團而言，是以前從未想過的事，如今，這變成了現實——7月25日至28日，在豫劇名家李樹建、虎美玲的帶領下，新鄭市豫劇團在北京湖廣會館連續上演了沉浸式豫劇《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》《程嬰救孤》四場大戲，場場爆滿一票難求。
那么，這一切是如何促成的？演出成功的秘訣是什么？對于基層院團而言又得到了哪些收獲和啟示？豫劇小劇場沉浸式演出下一步又將如何發展？
河南基層院團唱響北京，沉浸式演出場場爆滿
“這是我第一次沉浸式觀看豫劇，讓人眼前一亮。”7月28日晚上，北京湖廣會館大戲樓內，13歲的小觀眾趙苑竹掩飾不住內心的興奮。
當晚，在這里上演的是由中國劇協副主席、河南省劇協主席李樹建領銜主演的沉浸式豫劇《程嬰救孤》，而演出單位則是一家基層院團——新鄭市豫劇團。
飾演程嬰的除了李樹建外，還有他的弟子邵富有、席夢。李樹建飾演的程嬰早已成為經典，而一男一女倆徒弟的演出，則讓觀眾喜出望外。他們在保持李派藝術共同點的基礎上又各有特色，現場掌聲雷動，讓觀眾看到了經典的魅力，領略了戲劇傳承的韻味。
更值得一提的是此次演出的班底新鄭市豫劇團，該團團長曹會敏、副團長曹會芳分別在劇中飾演公主、彩鳳，令觀眾印象深刻。
而在此前的7月25日至27日，新鄭市豫劇團還分別演出了沉浸式豫劇《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》。
在《破洪州》中，素有“梨園姊妹花”曹會敏、曹會芳同時飾演穆桂英，再現了穆桂英的颯爽英姿和保家衛國的熾熱情懷；在《花木蘭》中，曹會芳飾演花木蘭，淋漓盡致地展現了機智勇敢的花木蘭替父從軍、報效國家的巾幗英雄形象，出現了現場全體觀眾同唱“劉大哥講話理太偏”的場景；在《大祭樁》中，曹會敏飾演黃桂英，其情緒激越、感情充沛的演唱，生發著熱烈奔放的陽剛之氣，而柔弱之力與強硬之力反復碰撞所燃燒出來的情感力量，又生騰出一種凄憫悲壯的美感。
這三部劇目都是常派名劇，觀眾認可度非常高，同樣是場場爆滿，一票難求。
開啟豫劇沉浸式演出，演出邀請不斷、市場廣闊
7月25日至28日的四場演出，是豫劇人李樹建“豫園·京園·家園”沉浸式駐場演出的重要組成部分，由河南省政府駐京辦、河南省文化和旅游廳、河南省文聯、河南省文化旅游投資集團有限公司主辦，北京河南大廈、河南省劇協、河南李樹建戲曲藝術中心等單位承辦，新鄭市豫劇團、噴空劇場演出。
今年1月以來，豫劇人李樹建先后入駐上海豫園、河南藝術中心小劇場、北京河南大廈，“豫園·京園·家園”三步走戰略落地生根。如今，經過半年多的運行，豫劇沉浸式演出經受住了市場的考驗，呈持續向好發展之勢。在此過程中，作為基層院團的新鄭市豫劇團，則是實實在在的受益者。
雖然該團有著悠久的歷史，但他們根植于基層，活躍在鄉村，常年在新鄭本地演出，很少有外出演出經歷。自從搭上了“豫劇人李樹建”開創的豫劇沉浸式演出這一平臺，他們先后赴上海、鄭州演出，反響強烈，如今在京的演出又好評如潮。
“虎美玲是我們的恩師，經過她老人家的介紹，李樹建主席觀看了我們的演出，對我們團的整體水平給予了肯定，并邀請我們參與到沉浸式演出當中。說實在的，我們生怕演不好，因為我們的演出陣地在新鄭，根本沒有機會去過北京、上海這樣的大都市演戲。”新鄭市豫劇團團長曹會敏說，今年5月、6月，《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》這三部劇目分別在上海、鄭州演出，收到了意想不到的效果。
為了做好演出，劇團投入大量時間進行排練，她們的恩師、豫劇“常派”國家級傳承人、年近八十歲的豫劇名家虎美玲親授，細致到一個動作、一個眼神、一句唱腔，認真、較真的程度非一般人能夠想象。
除了恩師虎美玲親授，讓她們領悟、掌握常派名劇的表演精髓之外，劇目在保持經典劇情和唱腔的基礎上，將傳統豫劇與河南“噴空”相結合，故事背景講述的更清晰，更加注重人物內心的挖掘和表現，以更為細膩和生動的手法呈現角色情感，讓豫劇傳統經典以全新的面貌更適應現代觀眾的欣賞習慣。
“通過三地的沉浸式演出，我們團收獲滿滿。”該團副團長曹會芳說，一是讓他們從新鄭走向了全國，極大開闊了視野，增強了自信心；二是在演出過程中，增加了和國內其他劇種、其他劇團交流碰撞、學習提高的機會，能夠讓他們更快地成長進步；三是市場反饋特別好，最近陸續收到了很多演出邀請，市場空間廣闊。
即將開啟全國巡演之旅，還將啟動“出海”演出
去年，退休后的李樹建立志要走小劇場沉浸式駐場演出的新路子，為豫劇開辟新空間。為此，他走南闖北、東奔西走，終于在今年半年時間之內，完成了“豫園·京園·家園”沉浸式演出三步走舉措，引起了戲劇界的廣泛關注。
半年多的實踐證明，李樹建這條路子走對了。
小劇場沉浸式演出在保留豫劇藝術表現力的基礎上，巧妙地融合了河南的“噴空”，還有一些沉浸式戲劇的元素，創造了一種全新的演出模式。豫劇旋律與沉浸式戲劇空間布局相結合，使每一位觀眾都能感受到戲劇情感的直觀力量，成為一個故事的見證者和參與者。這種獨特的演繹方式和深刻的主題提煉，為沉浸式戲劇發展提供了一種新的視角和思路。
大表現轉向小沉浸，這絕不是一個大劇場到小劇場空間的縮小，而是藝術精致化的過程。反過來，也為傳統豫劇賦予了現代演繹的活力，以全新的觀演模式吸引了年輕群體在內的更廣泛的觀眾，彰顯了新時代豫劇人的使命和擔當。
李樹建說，七個月的實踐證明，“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”沉浸式駐場演出已經常態化，形成了良好的運營機制，經受住了市場的考驗。下一步，豫劇小劇場沉浸式演出將開啟全國巡演之路，一路奔赴河北、天津和東北，一路奔赴廣州、深圳等大灣區城市，一路奔赴陜西、甘肅、新疆等西部地區，讓豫劇小劇場沉浸式演出走遍全國。另外，還將開啟“出海”演出之旅，相信會給廣大戲迷帶來意想不到的驚喜。
記者 秦華
