每一個爆款產品都與“當下”最為契合
河北網絡作協主席崔浩（何常在）
“很多人認為網絡小說有一個很大的優勢，它以數量來取勝，而且幾乎沒有門檻。但任何一個看來沒有門檻的行業，其實門檻是最高的。”11月28日，記者在2024中國網絡文學論壇見到了“何常在”，作為深受網民喜愛的網文作者，他對網絡文學的創作有著深切體會：“因為所有人都可以‘進入’，但是真正殺出來的是千軍萬馬過獨木橋。在閱讀的過程中，總會有一些人跟這個作品契合。當你這本書契合的讀者最多的時候，就是這本書最大的成功。”
何常在本名崔浩，中國作家協會會員，阿里文學簽約作家。與一般的網絡作家不同，何常在并非一開始就在網絡平臺發表作品。“我最早在雜志上也發表過很多作品，后來因為我一直有一個寫長篇小說的夢想，但雜志上又無法承載這么大的體量，就開始在網絡上發表作品。”何常在告訴記者。所以很多時候作者無法預測市場、無法左右市場。而網絡小說這種模式就是用市場自發形成的一種機制，來淘汰或者挑出來那些最符合這個階段大家想知道的消息。“社會大環境的變化，也會影響大眾的口味、影響文藝創作。我們研究發現，不同時期出來的爆款產品，它所代表的思想和當時的環境是契合的。它代表了當下閱讀這些作品的年輕人，他們的所思所想和心理變化，同時也影射了我們社會對這些年輕人的影響，這些作品正是契合了他們的心境。”
記者 楊澤雅
中國網絡文學現象值得關注?
首都師范大學藝術與美育研究院教授許苗苗
“很多人心目中把網絡文學與玄幻、修真等題材綁定起來，其實這只是網絡文學發展的一個特定階段，是很多網絡文學作者進入文學創作領域時，追求題材差異化的選擇。”11月28日，研究網絡文學20多年的首都師范大學藝術與美育研究院教授許苗苗在接受記者采訪時，對網絡文學的特點再次進行了深入的闡述。
許苗苗認為，網絡文學和傳統文學一樣題材廣泛，除了備受大眾喜愛的玄幻、穿越、修真等類型，近年來現實題材的創作也取得了突出的成果。“比如說《大國重工》這部作品是帶著幻想、穿越的形式來寫我們重工業的發展過程，雖然題材是針對當下現實的，但它是非常典型的網絡文學創作模式。”許苗苗表示，還有一類典型的“學霸文”是針對青春校園題材的網絡小說。
“現實題材的作品放在網上或者網下讀起來并沒有太大區別，但我們需要注意文本創作過程。網絡文學是在網絡上創作、首發的，作家在創作過程中會考慮到讀者的評價、會根據讀者的反映來及時調整自己的思路，把問題或邏輯漏洞補上等，它關乎作家本身的創作過程。”許苗苗表示，20多年來，中國網絡文學從一個弱小的爭議性概念壯大成如今備受關注的當代文化現象，從網絡文學發展中可以看到中國社會文化變革、技術進步和產業經營模式等多方面的嬗變，其發展遠超想象，值得進一步研究和關注。
記者 左麗慧
河南是一座可以去挖掘很久的文化之地
江蘇網絡作協主席陳彬（跳舞）
昨日，記者在2024中國網絡文學論壇見到了陳彬，并對他進行了專訪。
陳彬筆名跳舞，網絡文學作家，中國作協會員。代表作有四大西方奇幻小說《變臉武士》《惡魔法則》《獵國》《天驕無雙》，以及四大都市小說《欲望空間》《嬉皮笑臉》《邪氣凜然》《天王》等。對于文學創作，陳彬告訴記者：“我有兩個觀點。第一個觀點就是文學這個東西是沒有標準答案的，恰恰這可能是文學最有魅力的地方。第二個我是覺得每一個作家他對自己的寫作以及對市場的寫作要有一個認知，就是一個對內的認知，一個對外的認知。如果缺乏這樣的認知，那么很可能就會慢慢地被世界所淘汰掉。”
來到河南，陳彬也分享了對于河南文化的見解：“河南本身有很多大的IP，從歷史角度來講，從唐朝開始就有少林寺，北宋時候的東京汴梁等，河南歷史上有很多很好的IP，其實都可以用來作為創作一些內容的源頭。包括現在，我們河南本土也有比較著名的網絡作家，他們也會把河南的一些中原文化夾雜到他們創作的過程中，我覺得對于寫作來說，河南是一座可以去挖掘很久的文化之地。”
對初入門的網絡文學創作者，陳彬也給出了自己建議：“如果年輕人想從事網絡文學創作，我建議不要想太多。因為網絡文學已經把發表的門檻降到最低了，只要想寫你就可以寫，而且寫了立刻就能發到網上，就可以去面向你的讀者。如果年輕人有志于想嘗試的話，我認為從嘗試的角度來說，就不需要有太多顧慮。”
記者 楊澤雅
90后“網生代”將為創作注入想象力創造力
南京師范大學文學院教授李瑋
隨著網絡文學的受眾群體、創作群體逐漸年輕化，越來越多的網絡文學頂尖作者也從90后與95后的作者群體中被人們所熟知。作為南京師范大學文學院教授、博士生導師，李瑋眼中的“年輕一代”既有得天獨厚的成長環境，也有著豐富的創造力與想象力。
“比如說今天來到會場的三九音域（王懷譽），他就是99年出生的作家，本身就是‘網生代’，這種‘網生代’作家一開始就生長在互聯網環境之中，有著和互聯網親近的感覺和經驗，這種生長環境優勢十分有利于后天的網絡文學創作。”李瑋說，像青年作家“輕泉流響”，他創作網文的時候還是一個在校大學生，王懷譽同樣也在大學期間完成了早期作品的創作。所以，近些年來引領網絡文學類型發展的作家，大部分都是年輕人。
當然，面對越來越多的網絡文學作家和讀者擁入到閱讀和創作行列中來的現象，李瑋認為這是一個機遇。“我覺得網絡文學搭建了一個能夠發揮年輕人優勢的平臺，在這里，年輕人可以用自己的作品與行動助推中國原創內容的發展，讓想象力與創造力‘比翼雙飛’，來回應這個好時代。”李瑋說道。此外，李瑋也建議，在參與網絡文學創作的過程中，年輕人要注重寫作內容與形式的創新，讓這種創造力與想象力成為屬于年輕一代的代際優勢，一同推動中國網絡文學事業的發展。
記者 李居正
精品化產出才能“立在潮頭”
江蘇網絡作協副主席劉曄（驍騎校）
作為網絡文學領域的70后，江蘇網絡作協副主席劉曄（驍騎校）聊起網絡文學的過去與現在，頗有幾分感慨：“不僅傳統文學與網絡文學要靠‘傳統’二字區分，連網絡文學本身都快有‘傳統網絡文學’的概念了。”然而，作為網絡文學行業里面的“老作者”，劉曄卻依然保持著在這個時代的競爭力，這與他18年來與時俱進、堅持創作分不開。
劉曄說，自己現在創作的作品無論是形式、內容還是篇幅，都已經與10年前有很大的不同，這一切都離不開對自己的“倒逼”。據記者了解，網絡小說的創作不同于出版讀物，需要保持每天高強度的更新頻率，才能滿足讀者的閱讀需求，產生“閱讀黏性”，從而提升自己的競爭力，然而這對劉曄來說是一個不小的挑戰。
“既要保持競爭力，又不能像年輕人一樣保持旺盛的精力，那么就要寫精品，只有精品化才能讓自己立在潮頭。”所以，從2021年開始，劉曄就開始嘗試20萬字左右的作品，其中作品《長樂里：盛世如我所愿》就收獲頗豐。
除此之外，堅持創作、持續學習對網絡文學作家來說也同樣重要。劉曄說：“網絡文學創作，雖然天賦是第一位的，但是許多有才華的作家也如同流星一般滑過，為了避免一部優秀作品問世就會耗盡自己的天分，就需要大量學習，持續不斷地輸入知識。”看名著、看經典，對于文學創作而言是永遠的“方法論”，需要我們的長久堅持。
記者 李居正
AI永遠取代不了創造力
江蘇網絡作協副主席王懷譽（三九音域）
11月28日，記者在2024中國網絡文學論壇見到了知名網絡作家三九音域，并對他進行了專訪。
王懷譽（三九音域）是番茄小說網殿堂作家，以《超能：我有一面復刻鏡》《我在精神病院學斬神》《我不是戲神》等代表作深受網友的喜愛，曾入選2021年度“中國網絡文學影響力榜”新人榜，他對網絡文學的創作有著自己的獨特見解：“我覺得想要寫好一部作品，它首先要有能夠吸引人的腦洞，其次你要有能夠支撐起整個作品的一個核心世界觀，最后你對人物角色的塑造一定要好。我們現在可能不追求，比如說配角就是配角，為主角服務。現在可能更注重于每一個角色單拎出來都會有他自己的粉絲。再一個，作品還要讓讀者有成就感。因為都市類的小說是有故事背景的，很多東西，比如學校醫院這種，都會和大家息息相關。好的作品要能夠讓讀者有代入感，能夠在現實世界里面感受到放飛思想的狀態。”
關于AI，三九音域坦言：“首先我不認為它會有什么新的影響，因為AI永遠取代不了創造力。他或許能夠幫你去寫出一段你想要的中文，但他沒有辦法去幫你塑造一個角色，幫你去更好地調動讀者的情緒。現在更多還是處在一個工具階段，能夠方便我們更快地查找資料，能夠幫助我們對角色有一個具體的認知。”
記者 楊澤雅
《鄭州晚報》版面截圖
