11月26日上午，由鄭州市文化廣電和旅游局、河南省攝影家協會、河南省藝術攝影學會指導，鄭州美術館主辦的“李英杰作品《黃河紀》：一個民族的精神肖像”在鄭州美術館開幕。
出席開幕式的特邀嘉賓：著名攝影家，中國藝術攝影學會名譽主席，中國攝影家協會第六屆、第七屆副主席朱憲民；著名評論家、高級編輯、策展人李楠；上海師范大學教授、著名評論家林路；北京電影學院教授、著名評論家唐東平；《中國攝影家》雜志社社長兼主編，編審，碩士生導師陽麗君；中國藝術攝影學會副秘書長，中國攝影家雜志副主編，高級編輯李德林；中國女攝影家協會理事徐曉紅。
省市領導嘉賓：河南省發改委原主任林景順；河南省委組織部原正廳級巡視員寧建華；河南省林業廳原廳長陳傳進；河南省政協社會法制委員會原正廳級副主任劉林；河南省委老干部局原副局長、正廳級巡視員李喜才；河南省文旅廳原副廳長、一級巡視員，河南省文化和旅游公共服務專家委員會副主任康潔；河南省發改委原副主任、一級巡視員支安宇；河南省供銷社原副主任、一級巡視員閆長法；河南省文旅廳二級巡視員張占標；河南省政府原參事鄭泰森；攝影家、河南省攝影家協會原主席于德水；攝影家、河南省藝術攝影學會主席姜健；河南省文聯兼職副主席、河南省攝影家協會副主席王河寧；河南省攝影家協會駐會副主席、秘書長魏亞飛；河南省文藝評論家協會駐會副主席趙慎珠；河南省藝術攝影學會黨支部書記楊雨南；攝影家，河南省藝術攝影學會法人、副主席王頌；鄭州市文化廣電和旅游局黨組成員、副局長寧鳳麗；許昌市文化廣電和旅游局局長李紹英；中原區文化旅游體育局黨組成員、副局長馬巖巖。
著名攝影家和評論家：李剛、陳曉奇、高輝、申云峰、王智。河南省攝影家協會副主席：郭萍，吳偉，陳曉東。河南省藝術攝影學會副主席：楊智軍，王天祥。著名攝影師和理論學者：劉天智，關照耀，邢中國，李光明，趙丙元，梁光德，任建平，趙耀東，耿亞偉，牛新勝，吳森，袁曉珂，武衛峰，崔靈洛，榮感，郭增強，侯振興，王世謙，王富杰，王高隆，張濤，張春，晉遠，李鵬。
鄭州美術館（鄭州畫院）書記、館長，鄭州市書法家協會主席羅鳴，鄭州美術館副館長毛波參加開幕，鄭州美術館副館長朱璇主持開幕儀式。
鄭州美術館副館長朱璇主持開幕儀式
河南省文化和旅游公共服務專家委員會副主任，河南省文旅廳原副廳長、一級巡視員康潔致辭，李英杰觀察黃河、感受黃河，通過《黃河紀》表達黃河，三次徒步黃河全程，以田野調查與攝影藝術相結合的方式，表達了人與自然、人與社會、人與人的關系。我們期待此次展覽能夠進一步激發公眾對黃河文化的熱愛，讓黃河文化在新時代煥發出更加絢麗的光彩。
河南省文化和旅游公共服務專家委員會副主任
河南省文旅廳原副廳長、一級巡視員康潔致辭
河南省攝影家協會駐會副主席兼秘書長魏亞飛表示，十五年來，李英杰以鏡頭為筆，以情感為墨，以黃河為紙，以信念為硯，先后三次走完全程，累計行程超過16000公里，他用腳步實踐思想中的執念，用不屈的精神演繹心中的意想，最終他以一幅幅生動、真實、感人的照片，為我們勾勒出了一幅幅黃河的物象和圖景，以極其精微的手法和蔚為大觀的構象，為觀者展現一場浩浩蕩蕩的中華民族精神風貌和地理時間的躍遷場景。
河南省攝影家協會駐會副主席兼秘書長魏亞飛致辭
攝影家、河南省藝術攝影學會主席姜健指出，在全球多元化的今天，李英杰的攝影作品，無疑是對“越是民族的、越是世界的”這一理念的生動詮釋。他的作品，讓我們看到了民族文化的獨特魅力，也讓我們更加堅信：只有深深扎根于民族文化的土壤，才能創作出具有傳世價值的藝術作品。
攝影家、河南省藝術攝影學會主席姜健致辭
著名評論家、高級編輯、策展人李楠發言，李英杰豐富立體的視覺表達和真切洞察的人文觀照構成了《黃河紀》的經緯交織，《黃河紀》是實踐于具體的生民厚土，以田野調查與攝影藝術相結合的方式書寫了一部當代民族影像志，刻畫了一個民族最為質樸和典型的精神肖像。那是中國和中國人的底色，是中華文化和華夏文明的基因密碼。
著名評論家、高級編輯、策展人李楠致辭
攝影家、《黃河紀》作者李英杰發表講話，傳達出創作《黃河紀》這部作品力爭表現中國人的底色，呈現一個民族的精神肖像，呈現“多元一體”的華夏文明，探索東方視覺觀的表達。并對幫助過自己的領導、老師及拍攝對象表示感謝，同時，向鄭州市文化廣電和旅游局、河南省攝影家協會、河南省藝術攝影學會、鄭州美術館致以謝意。
攝影家、《黃河紀》作者李英杰致辭
鄭州市文化廣電和旅游局黨組成員、副局長寧鳳麗宣布展覽開幕。
鄭州市文化廣電和旅游局黨組成員、副局長寧鳳麗宣布展覽開幕
出席嘉賓合影后至展廳進行參觀交流。學術研討會在鄭州美術館二樓多功能廳舉行。由鄭州美術館（鄭州畫院）副館長朱璇擔任會議主持，著名評論家、高級編輯、策展人李楠擔任學術主持。與會嘉賓就“黃河紀：一個民族的精神肖像——李英杰攝影作品展”的作品中“多元一體”的東方視覺觀創作手法、風格特點、文化意義，作品對黃河文化的吸取與表現，攝影創作的未來發展趨勢、內容選擇與呈現方式等議題做了討論和發言。一致認為，李英杰的“黃河紀：一個民族的精神肖像——李英杰攝影作品展”是對中華民族精神的生動寫照和傳承，也是當代黃河文化主題藝術創作與呈現的典型范例，為中國的黃河主題攝影創作做出了探索。
導覽與觀展環節
藝術家簡介
李英杰，河南人，1963年出生，碩士，攝影家，中國攝影金像獎攝影創作獎獲得者，生活工作于河洛地區，長期致力于中國源頭文化的攝影表達，先后出版8部攝影專集（均為中國攝影出版社出版），主編三部攝影專集，《太極》獲中國最美的書，《太極Ⅱ》《太極Ⅲ》分別獲第九屆、第十屆全國書籍設計藝術展優秀獎，作品曾在法國等6個國家展出，在中國美術館、民族文化宮、河南博物院、鄭州美術館等展出并被收藏。
作品簡介
黃河是泱泱中華的民族之根，歷史之脈，文化之魂。李英杰，這位生長在黃河岸邊的攝影家，15年間3次走完5464公里的黃河全程，完成了這部恢宏壯觀的《黃河紀》。《黃河紀》共分六個部分：黃河道、黃河景、黃河人、黃河情、黃河工、黃河象。作品實踐于具體的生民厚土，以田野調查與攝影藝術相結合的方式，表達了人與自然、人與社會、人與人的關系，是“多元一體”東方視覺觀的表達探索。《黃河紀》書寫了一部當代民族影像志，那是中國和中國人的底色，也構建出中華民族共同的精神肖像。
01《黃河道》
《黃河道》。以黃河最富代表性的“九曲”河道展現這幅精神肖像最為典型的面貌特征，以大河之百轉千回喻示民族精神之百折不撓。空間的波瀾壯闊與時間的變遷流轉孕育出一個充滿活力的生靈世界——大河之雄奇與大河之母性表里相照，景觀與人性融為一體，為整部“黃河交響”開啟了序曲：一種特別的表達語境——而藝術的意義正取決于語境。
伊洛河匯入黃河處，清水為伊洛河，黃水為黃河。
拍攝地：河南鄭州市 2012.07
02《黃河景》
《黃河景》。承前之語境，視角向地平線緩緩推進的同時，主題意味也在層層遞進：人的活動痕跡逐漸成為畫面主體。這是黃河人作為主角正式出場前的索引：無論農耕、游牧、祭祀、祈禱……還是造橋、筑碑、收割、安葬……人，生于黃土，亦歸于黃土。而這生命的輪回與風景的變化緊密相嵌：沙漠、綠洲、戈壁、濕地、孤島、懸河、麥田、長灘……人，改造自然，亦依存自然。處處景語皆情語——文明的肌理就是自然長卷上人類的點染勾描、抹皴揮灑、繪事后素。
這是一幅從未定稿的千里江山圖，那個孤獨的稻草人就是攝影家暗置的隱喻：它是人的假象，一個虛構的守護者，但足以使飛鳥驚散；可是它分明又張開雙臂，向大地傾斜，似乎要擁抱一切不期而至的深情。這樣的矛盾與和諧，不正是人類文明長河中一直深潛洶涌的激流嗎？
黃河中的小島
拍攝地：河南鄭州市 2022.03
03《黃河人》
《黃河人》。事實上，一切表達都是“人的本質力量的對象化”；無論哪一種藝術，都是通過人的體驗被創造、通過主體的愉悅而獲得價值。藝術與藝術作品中當然有“物”，但其背后，永遠是人在審美、人在體驗。一切藝術的標準也只能是人性的標準，離開人來談藝術，必然會落入空談。因此，藝術的終極使命是喚醒和升華人類的本能與天性，是用視覺的語言啟迪受眾，因而它最終的目的是訴諸人、訴諸人性。
李英杰顯然深諳于此。濃墨重彩的“黃河人”，以對于人在生產生活的動態觀察和高度提煉的靜態環境肖像并置。前者折射著社會學、經濟學的運行機制，是中國式現代化進程中多種樣態并存的現實表征；后者則隱含著人類學、文化學的范式方法，是中華民族“萬姓同根，萬宗同源”的譜系心理的直接反映和生動寫照。在這些普普通通的“黃河人”身上，個性鮮明與共性傳承通過表情、姿態、服飾、背景融合在精準控制的畫面之中，在充沛的藝術感染力中完成了民族樣本的價值體現。
漢族農民
拍攝地：河南新鄉市 2023.10
04《黃河情》
《黃河情》，有人便有情。無論風俗人情、世故人情，“黃河情”內蘊的其實是中國自古以來的禮樂文明。禮樂文明從龍山時代發端，到夏商周奠定基礎，禮制逐漸成為社會主流意識形態：制禮作樂、敬天保民；天命與德治、與民意形成了辯證統一。值得一提的是，黃河流域的先民祭祀主要是為了在不確定的自然環境中預測兇吉、趨時避害，因此黃河文明與世界其他文明不同，相較“人神關系”，更看重“人際關系”，先天具備世俗化特點。
因此，李英杰不是浮于表面地拍攝熱鬧的節慶民俗，而是在社火、祭拜、舞龍、斗羊、垂釣、冬泳、觀影等活動中體現中國人特有的豐富而微妙的相處與自處方式。
非遺項目，祭黃河。
拍攝地：河南濮陽市 2024.03
05《黃河工》
《黃河工》。這些欲與天公試比高并在建筑上巧奪天工的大型水利樞紐工程，顯示著人類征服自然的雄心，也顯示著這雄心的結果。黃河歷史上數次泛濫、干旱、改道，治水成為歷代中央政府最為重要的工作之一，既關乎民生，亦關乎政局。李英杰拍攝這些宏偉浩大的工程景觀，寄寓的是人類對于自身的理解：征服固然是一種力量，但共生才是真正的智慧。
黃河樁壩
黃河控導工程實驗壩，一般樁體80公分，間距30公分，起到調節水勢的作用。
拍攝地：河南新鄉市 2013.12
06《黃河象》
《黃河象》。這一終章以李英杰擅長的抽象筆法描繪出龍歸大海，化為水天一色的壯美意象，如交響樂之尾聲，繞梁不絕、回響千古，言有盡而意無窮，象有形而思無涯。
拍攝地：青海果洛州 2024.09
