新聞
他一直在“知行合一”，學思踐悟，惟精惟一，留下痕跡——痕跡就是風格，痕跡就是學養，痕跡就是胸襟
“馬老，最近忙什么呢？怎么這一段沒見你？”
“啥也沒忙。我天天見你呀！你目中無人。”
插科打諢間，段位見高下。
從“小馬”到“老馬”，經過了歲月的錘煉與世事的雕琢；從“老馬”到“馬老”，又洊歷了為學的沉潛與為道的修煉。
馬國強順理成章，完成自然更迭。
為學日益，斑駁成圖，留下痕跡；為道日損，損之又損，以至無為。
今年初夏，馬國強應邀赴浙江湖州采風。
在湖筆博物館，他竟然見到八年前的題字“吾用湖筆，吾愛湖筆”；展櫥里還有他用過的湖筆陳展，展示牌云：“馬國強用筆”。
從“人名”變成“名人”，其間崎嶇，甘苦自知，不足向外人道也。
春暖
《春暖》
1979年，在第五屆全國美展中，周思聰的國畫作品《人民和總理》獲得了一等獎。
此畫所描繪的是1966年，河北邢臺遭受強烈地震，周恩來總理去災區看望災民，“毛主席讓我來看望大家，慰問大家……大家一定要團結起來，團結就是力量！”鼓勵他們重建家園。
5年后，在第六屆全國美展上，也有一幅同類型的作品《春暖》，畫的也是周總理在人民中間，作者是一位名不見經傳的青年畫家：馬國強。
那年他32歲。
這幅作品與韓書力《邦錦美朵》、范揚《支前》等一樣，成為馬國強推開畫壇厚重大門的“有力之作”，也成為他至今屹立于中國畫壇的一面旗幟。
為了畫好這幅接近六尺整張的《春暖》，馬國強“畢其功于一役”，光小稿就畫了好多張。作品從構思到完成，也得到過葉淺予、黃胄等諸多前輩的悉心指導。
《春暖》采用中國傳統的工筆重彩手法，表現了周恩來總理走進陜北農家，與百姓魚水情深的場面；色彩飽滿艷麗，形象惟妙惟肖；樹上物阜年豐，枝頭臘梅怒放，老農聲情并茂，婦女笑逐顏開，兒童無邪羞澀，娃娃好奇招手；畫面中還有“一條魚、兩只雞、三只羊”，應當分別代表年年有余、吉祥如意、三羊開泰。
馬國強匠心獨運，用心良苦，精心經營。作品畫竟后，即被中國畫研究院收藏。
人有人的命運，畫有畫的命運。
1984年，馬國強參加第六屆全國美展，手頭作品不夠，就想到了這幅作品。
他趕緊跑到北京，幾經輾轉，在一個存放各種農具與雜物的地下倉庫里，花了大概一整天的時間才找了出來，又一路綠燈取了回來。
該作品不僅入選了全國美展，千禧年還入圍了“20世紀百年中國畫展”等全國重要美術大展，成為馬國強當時最具代表性的作品之一。
今年1月8日，周總理忌辰。馬國強在朋友圈留言并配上《春暖》——“為了忘卻的紀念”：
每年一月八日時，總是老淚縱橫日；
四十七年徹骨痛，直至今天難離逝！
怕覆蓋的人群不一樣，他又在抖音中貼出《春暖》，并配上張凱麗演唱的《發黃的照片》。
在他家客廳照片墻上，還真有一張“發黃的照片”：那是當年創作《春暖》時，與黃胄、楊力舟、鄭軍里等全國創作團隊完成指定任務后，大家拍的一張黑白照“大合影”。
曾有一位廣州畫商看上了《春暖》，要出幾百萬永久收藏。馬國強想到這幅作品的艱辛創作和坎坷命運，畫一出手就“黃鶴一去不復返”了，以后是無盡的“煙波江上使人愁”。
念及此，確不舍；咬咬牙，不賣了。
2010年10月15日，《春暖》無償捐給了河南省美術館。
現在，有一些工筆畫家的作品和照片并無二致，有的甚至借用各種工具，透視描摹，為像而像，沒有精神。
就像一個美人，兩眼空洞，胸大無腦。
對此馬國強頗為擔憂：他們筆下中國畫的本體主義杳無音訊、失蹤缺席，作品既沒有藝術性，也沒有學術性，更沒有徐復觀先生所提出的“中國藝術精神”。
就這，作品竟然還一度炙手可熱？！
奇了怪了？
當年郎世寧來到中國，帶來了一批歐洲古典主義作品，康熙看后，把宮廷畫院院長鄒一桂找來，讓他品評。
鄒一桂看后說：“工則工矣，不入品評。”
鄒一桂早在《小山畫譜》中就一針見血地指出：“畫忌六氣：一曰俗氣，如村女涂脂；二曰匠氣，工而無韻；三曰火氣，有筆仗而鋒芒太露；四曰草氣，粗率過甚，絕少文雅；五曰閨閣氣，描條軟弱，全無骨力；六曰蹴墨氣，無知妄作，惡不可耐。”
退潮之后，才知道誰在裸泳。
這兩年藝術市場大浪淘沙，圖一時熱鬧者終歸寂寞，浮表面泡沫者早晚漲破；而真正的大魚、大蝦、大王八，依然潛伏水底——“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激”。
建設者
《建設者》
馬國強是“中原畫風”的舉旗者，而今大纛獵獵，風起中原，席卷全國。
浙江福建，廣西云南，甘肅遼寧，北京天津；所到之處，畫界點贊，觀者如堵，好評如潮。
一方水土，養一方人。
中原厚土鑄就了中原畫風“傳統、生活、創新、中正”的創作定位和“蓬勃、正大、剛健、醇雅”的精神追求。
一言以蔽之：中原畫風創作思想是現實主義，創作手法是寫實主義，創作風格是傳統主義。
從藝術流派形成的規律來看，古今都是順其自然成派，而非依傍門戶，生硬造派。
所以叫“中原畫風”而不叫“中原畫派”， 馬國強也是深思熟慮、反復斟酌過的，也是他研究和學習歷代畫派成因、發展、壯大、形成、叫響、認可的結果。
就像山西燴面來到河南就變成河南燴面一樣，中原畫風兼容并包，兼收并蓄；管你是京派海派，管你是金陵嶺南，到了中原，都被雨打“風”吹散，筆墨回爐再造，風格融匯重塑；既富南方蘊藉，又具北方雄強。
愛好就是事業，事業就是愛好。“魚和熊掌兼得”。夫復何求？
在文聯和美協工作這么多年，雖然行政事務冗繁纏身，但馬國強依然能處理得事事有著落，件件有落實。
簡政放權，秩序井然。
不僅沒有耽誤自己的繪畫，而且“利用職務之便”還開闊了視野，施展了抱負，精進了業務，反哺了畫藝。
主政河南美協期間，曾多次公開聲稱不喜歡現當代藝術的他，卻成立了全國省級美協中第一個現當代藝術委員會。
河南的現當代藝術一直在正確軌道上健康發展并引起全國關注，不能不說他的“允許、保護、支持，但不褒揚”做法的獨到。
被稱為“法國良心”的伏爾泰曾說過：“我不同意你的說法，但我誓死捍衛你說話的權利。”
馬國強思想開明，對外開放，尊重“生物多樣性”——百家爭鳴，百花齊放 。
干好了送鮮花，贏掌聲；干不好遭唾棄，背罵名。
正能量是總要求，管得住是硬道理，用得好是真本事。這個可不是誰都能駕馭得了。
馬國強對人才的愛惜舉薦，在美術界也是共知共識的。
當下幾乎所有60歲上下活躍在省內乃至北京的河南籍畫家，都受到過他的提攜。
河南省書畫院年輕專業畫家宋彥軍，被中國藝術研究院看中。他助力推動，以攜來者。
葉淺予先生曾說過：“速寫本就是畫家的筆記本，它為畫家準備了創作素材；其次，它本身又是一種繪畫藝術，它的任務是捉住描寫對象的一剎那，它必須練出心靈手快的本領；速寫是線條的藝術，對于線條技巧的鍛煉，畫速寫是最好的方法之一。其實對于每個畫家而言，速寫都是他們在生活中尋找創作靈感和集取日常素材的主要途徑。”
馬國強一直把畫速寫作為自己保持繪畫狀態的日課與久功，保持筆頭功夫訓練有素的草原與疆場。
自言沒什么宏圖大愿，也沒想過揚名立萬，更沒考慮過出藝術年譜、留史料檔案、建美術館、博物館、檔案館。很多畫過的草稿、小樣、插圖都扔了，畫過的速寫不少也隨手撕了送人，最后都輾轉流落到了古玩城。
幸好，后來認真整理、梳理了一下，把存下來的速寫都無償捐給了河南省美術館，沒有成為“河南藝術史上的失蹤者”。
“這些作品凝結著我半生的心血，捐給河南省美術館，也是了卻了自己的一個心愿。同時希望年輕的學畫者用心體驗生活、深入生活畫速寫。”
《素描》
用筆圓融流轉，游絲鐵線；用墨淋漓清逸，氤氳幽郁；造型比例精確，骨骼肯定；偷師徐悲鴻“通過以素描為基礎的表現手法來謀劃畫面和塑造形象”中國畫技法，汲收任伯年融匯中西、凝練概括、勁健流暢、力度內蘊的線條，借鑒黃胄筆歌舞墨的奔放明快、墨色交融的視覺美感，百煉鋼化繞指柔，形成獨特的“馬氏繪畫語言”。
“只管低頭拉車，無須抬頭看路，切莫左顧右盼。須知身后那一串串深深淺淺的腳印，才是你最好的藝術宣言與歲月歌吟。”
作品畫好了，無異于孩子出生。起個響亮的名字，雖不用測生辰八字、驗天格地格，但也要畫龍點睛，抓人眼球。
就像給新聞起標題一樣，馬國強格外重視作品的名字，比如他創作的一系列代表作《春暖》《建設者》《天域圣水》《人民公仆》《和諧彝寨》《馬街書會》《巴扎歸來》《下井》《佛堂午膳》《塔吉克之舞》《朝圣者》《正午陽光》《老河》等，他總能找到“畫眼”，直奔主題，提綱挈領。
所有的無心插柳，都是水到渠成。
三日一山，五日一水。鐵杵成針之功，水滴穿石之韌，耐得住寂寞，守得住靈魂，做得了冷板凳，熬得住真孤獨。
靠手藝生活，憑本事吃飯。馬國強把書房兼畫室比作自己的“生產車間”，老伴周老師就是“車間主任”，不僅監工，而且打理日常事務。
畫氈上各種約稿函、日程表、合同書，掛圖作戰，分工明確，責任到人。
老河
《老河》
有一年，馬國強在陜西寫生時看到一位老農，拿著一根長長的旱煙袋，滿臉溝壑猶如歲月沖刷樣，坐在一塊石頭上，樂呵呵的；一口“牙可稀”，滿嘴都跑風，背后是干涸的河床、流年的滄桑。
瞇著眼睛看世界，牙縫里面品人生。他隱約看到了自己的未來。
創作《老河》時，他緣心立意，以情結境，變描為寫，書法用筆，甚至老人的每一根胡子都是雙鉤出來的。
有這功夫并愿意下這功夫的人，在整個藝術界應該鳳毛麟角。
劉文西在陜西的一次美協會議上專門提到《老河》這幅作品，大意是說一個陜西老農卻被一個河南畫家給“搶走”了。
弦外之音，不言自明。
《老河》的背景創作，“一不小心”暴露了馬國強山水畫方面的嫻熟功力。有畫商曾“動之以情、曉之以理、誘之以利”，讓他畫一批青綠山水——“畫多少要多少”。
他“無為而無不為”——不是與人民幣有仇。“老馬”現已“識途”，深諳畫道深邃，單純人物畫已經高聳入云，仰不可攀；哪有精力，左顧右盼？
有藝術評論家評價馬國強的人物畫為“文人畫”，他不置可否。
他覺得“畫什么”比“是什么”更實在——“作品自己會說話”。
一塊地里刨紅薯，他刨根問底；一條路子走到黑，他永不回頭。
馬國強說自己現在“年老色衰”，除非“不可抗力”，不愿意再拋頭露面；參加的活動也是一壓再壓，少之又少。
他想把人物畫嚼爛、悟透、弄精，但陷得越深，越覺得畫道深不見底，越有一種危機感和緊迫性——老馬自知夕陽短，不用揚鞭自奮蹄。
馬街書會
《換班》
上大學時，正值文革。學校的圖書館一直開放，隨時可以借書。
馬國強畫石膏畫累了，就到圖書館借本書調節、緩沖、遣興。
新聞的從業經歷讓他充滿了深遠的人文關懷，人物畫的個性表達又讓他特別關注歷史中的人物。
歷史雖不忍細看，但他依然喜歡閑翻些歷史人文方面的書籍，易中天的《中國通史》通讀過一遍，岳南的《南渡北歸》也精讀一過。
天天畫畫，不急；一天不畫，心慌。
三天不練，手生；閑讀亂翻，透氣。
畫畫是個技術主義者，讀書是個實用主義者。
喜讀史哲，海量吸納。作為畫畫人出身的文化宣傳單位掌門人，讀書使他在這些單位不致說白脖話、做掉底事、成露怯人。
有次我去拜訪他，客廳茶幾上放著他剛看了一半的《大明王朝的七張面孔》。聊起這位清華大學博士后張宏杰和書中七個人物：從皇帝朱元璋到叛臣吳三桂和忠臣鄭成功，他眼光毒辣，見解獨到，鞭僻入里，思路清晰，完全不見他出席各種展覽時的激情迸發和恣肆表達。
一團火的馬老，被書“冷卻”。理性且建設性。
因為“職業需要”，各類畫冊仍是“主菜”，但藝術理論、人文歷史、社科文學等也都不是“配菜”，更不是“開胃小菜”，仍然是他的“硬菜”。
也正緣于此，馬國強一直保持著對當下和現實的高度警惕和行動自覺。
時間是海綿里的水，只要去擠，總會有的。
后漢三國時期的魏國儒宗董遇讀書有“三余”之說，即“冬者歲之余，夜者日之余，陰雨者時之余也”。
“唐宋八大家”之一的歐陽修則提出了“三上”讀書法，即馬上、枕上、廁上。
馬國強任上期間，日常行政事務加上畫畫日課，讀書的時間基本上與歐陽文忠公相像：車上放著一摞書，衛生間里放著一摞書，床頭柜上放著一摞書。
三班倒，無時差。
趙孟頫的夫人管道升有詞曰：人生貴極是王侯，浮利浮名不自由。爭得似，一扁舟，弄月吟風歸去休。
上班的日子，“人在江湖，身不由己”，生活很難規律；退休后“我命由我不由天”，一切走上正軌：晨練、早餐、送外孫、畫畫、午餐、午休、打球、畫畫、晚餐、散步、上床、讀書、睡覺，一天安排得滿滿當當，環環相扣，密不透風。
前兩天去他家采訪，其間方便，我看到衛生間馬桶旁，小書櫥依然放著一摞書，最上面的是一本《張宏杰講乾隆成敗》，是《百家講壇》專題片結集，已看大半。
書畫理論家俞劍華說："書畫家要學好理論，理論家要學好書畫。否則失去理論指導，創作水平上不去；寫出的文章隔靴搔癢，紙上談兵。"
理論是實踐的總結與升華，實踐是理論的檢驗與校準。馬國強理論與實踐并重，實踐與理論雙修；理論場外指導著實踐，實踐驗證豐富著理論。
他曾在雅昌藝術網講過一堂繪聲繪色、有聲有色、聲情并茂的關于中國畫的理論與實踐課：
起于自娛與娛人：自娛建立在專業培訓的基礎上，體現著純真、個性和快樂才能娛人；
承于藝術和技術：沒有技術的藝術是空虛的，沒有藝術的技術是匠化的；藝術要以技術為支撐，技術要以藝術為旨歸；技術是藝術的基礎，藝術是技術的升華；
轉于偶然和必然：天份機緣型是偶然，技術累進型是必然；不要把偶然當必然，要用作品說話；
合于書畫同源：書乃心畫，以書入畫，將筆墨用于造型；“以畫之關紐，透之于書；以書之關紐，透之于畫”。
起、承、轉、合之間，將枯燥的理論演繹成生動的實踐。講者用情、用力，聽者專注、專心。
教授是將“簡單的問題復雜化”，專家是將“復雜的問題簡單化”。
馬國強屬于“專家型的教授”。看對誰呢！
中原父老
《兄弟》
馬國強的家鄉位于河南南部的一個小鎮。
那是他的出發之地，也是他的心靈原鄉。“我只想傳達自己對家鄉的深戀，對寧靜田園生活的詠嘆，對醇美淳樸鄉俗的吟唱”。
2006年，中國美協、《美術》雜志社共同主辦 “中國現實主義水墨人物畫展”，組委會在中國人物畫界遴選出15位畫家，馬國強成為其中之一。
他精心創作了《建設者》《馬街書會》《雪山之子》《高原秋風》《節日》五幅人物畫作品。1.44米高、3.63米寬的《建設者》尺幅最大。
為了畫好這幅巨作，他到建筑工地寫生，并與農民工零距離交流，同他們交朋友，和他們拉家常，聽他們吐苦水；為了使人物形象豐滿生動，他又選取數百名有特點、有代表性的農民作為自己創作的素材，將他們凝于筆端，躍然紙上，記于心間。
眉宇之間見精神，一張笑臉見性格。
畫面C位農民工頭戴前進帽，身穿中山裝，肩扛著用化肥袋裝著的行李鋪蓋；離近一些，“農業用碳酸氫銨”和漯河市XX化肥廠的地址、電話、郵編都清晰可辨。
馬國強曾一度非常喜歡翻看德國現實主義畫家威廉·萊伯爾、“荷蘭小畫派”的代表畫家約翰內斯·維米爾、法國“農民畫家”讓·弗朗索瓦·米勒的經典作品。大師們對生活的熱愛、對農民的憐憫、對土地的謳歌，指引和照亮著他去發現美、認識美、傳播美、塑造美。
他曾在《我畫家鄉》中深情地寫道：“生活，磨就了一雙雙微微彎曲、長滿老繭的雙手，壓彎了粗壯的腰肢……這一切，蘊含了人們與自然搏斗的汗水的印痕，蘊含著人們的歡樂和悲傷，期冀和追求，這是一種內在醇厚的美，博大平遠的美。”
這也成為他人物畫永遠的生命底色和不竭的創作源泉。
《建設者》這幅作品還有一個名字叫《農民工》。以此觀之，“畫中人”不就是家鄉的隔壁老張、親戚老王？不就是我們千千萬萬億億的中原父老嗎？
這幅作品曾懸掛在河南省文聯一樓大廳，2019年9月16日，馬國強受聘為河南大學美術學院名譽院長，為表寸心，送份大禮——向母校捐贈了《建設者》這幅代表作。
對藝術有無誠意，是衡量一個畫家能否走遠、走深、走實最起碼的標準。
馬國強筆下的人物，無論是領袖領導、時代楷模，無論是傣族少女、彝寨姐妹，無論是煤礦工、農民工，傳遞的都是“人民有信仰，國家有力量，民族有希望”。
《安鋼技術員》
他一直有個宏愿，“為萬千基層勞動者寫真傳神”，特別是中原父老鄉親。
通過自己的一管畫筆，將中原人的樸實、熱忱、憨厚、善良“傳移模寫”，樹碑立傳——“再陌生的人物也被筆尖摩擦熱了，再遙遠的人物也被線條搖曳活了”。
馬國強有方閑章“傳其神”。以此為銘，心慕手追。
生活，生活
《河山》
“文變染乎世情，興廢系乎時序”（劉勰語）。
畫家既要畫出真實的生活，也要畫出對真實生活的理解。
黃胄先生多次強調：“在生活中練功夫，在生活中起草稿。”
馬國強亦把生活作為最大的素材庫和“資料池”，書架上一格子一格子的采風照片和一摞摞的寫生本，就是明證。
“真誠地、深入地、大膽地看取人生并且寫出它的血和肉來”，眼、心、手結合，線、墨、染并用。
2011年8月21日，他在中國美術館舉辦大展，名稱就定為了《生活，生活——馬國強水墨人物畫展》。
那是他藝術生涯的高光時刻，也是中原畫風走進京城、接受藝術界各位大佬、評論界諸位大咖、政商界每位大鱷檢閱、品評、打分的一次很好的機會。
“五岳歸來不看山”。
馬國強成為首位在中國美術館展出的在豫畫家，這也為他之后的創作注入大劑量的“強心劑”：讓他更加堅定注重傳統、注重生活、注重寫實的創作風格，讓他更加篤定把創作的目光聚焦在現實生活中的平民和勞動者、凝神于多彩的少數民族生活。
生活本就苦逼，人生何其坎坷？“不如意處十之八九”，畫家筆下就要“來源生活，提煉生活，高于生活”，每個人都對美好生活充滿渴盼——“野百合也有春天”。
馬國強還養了一只小狗“饅頭”，外形酷似周星馳的“長江七號”。甚至一度他的微信頭像就是饅頭的大頭照，微信名也改為“饅頭姥爺”。
曾經一段，日復一日，你都會在東風渠岸邊看到一幅“老人與狗”的溫馨畫面。
那位老人就是馬國強。
2021年歲末，“饅頭”數日不吃不喝，壽終正寢。
他的女兒寫了一篇散文《世界上最好的小狗》，發表在《文學報》上。文中寫道：“十幾年來，那些細碎的回憶太多太多，它參與了我無數人生重要或不重要的時刻。我已經太習慣了門還沒開就聽見它在那端激動地扒門，太熟悉了每餐飯前都要留出一塊肉給它的流程。它就在那里，永遠在那里，那才是我安全感的一部分啊……”
情真意切，感人至深，看得我淚眼婆娑。該文也成功入選進《2022年中國精短散文精選》集。
馬國強與“饅頭”的故事，也終將定格在歲月的長河之中，有人類與動物的幸福喜悅，也有失去與錯過的悵然遺憾。
暖陽塵世
《金色草原》
第一次去拜訪馬國強，他怕我摸不著門，就給我發來一個“馬府進門指南”：鄭州市XX路與XX大道交叉口向西200米路南，門前一過街天橋，XX小區，X號樓X單元XX號，比“高德”定位還精準；還怕我找不到，就又發來一個括弧備注（進大院門摁XXXXXXXX，到X號樓X單元樓下摁XXXX，到XX樓XXXX#）；進來了，又怕我出不去，就又補充說明：一樓大門門廳左側一白色按鍵按后開關，出大院大門XXXXXXX。
服務到位，暖男一枚。
約訪這篇稿子的時候，我約他時間，他秒回：“幾個時間可以安排：1，明天（周二，6號）下午；2，后天（周三，7號）上午；3，周五，周六以后均可。”
為人著想，理解萬歲。
2017年，我在省美術館舉辦個展《風雅頌——李韜書法作品展》，懇邀他出席開幕式；他“習慣性”答應后，我又“得隴望蜀”，請他在開幕式上發表“熱情洋溢”的講話。
我因展事冗雜，不能開車接他，就安排一個朋友代接。說好的時間，他一等、再等、三等，仍不見人來，就自己打的到了美術館。
他到時，離展覽開幕還有近一個小時呢！
他就是這么“不守時”——老是提前。
為人做嫁多年，給人寫序題簽，有求必應，不計其數，早就能出本“題簽集”和“序言集”了。而且，他給人題簽一般都寫好幾張——“總有一款適合你”。
2015年11月，我策劃出版“鄭向上”特刊，央他賜簽，晚上發的信息，第二天一早就讓我去取。寫了三幅，幅幅精品，讓我感莫能言。
2014年12月18日，“暖陽塵世——馬國強人物畫小型展”在洛陽美術館舉行。“暖陽”，是反映這個時代老百姓的生活狀態；“塵世”，是反映他的藝術追求，關注民生，關注社會，關注基層，關注生活。
2017年12月15日，“墨韻盈尺——馬國強中國人物畫小幅作品展”在河南省美術館開幕。雖然都是“小幅作品”，但幅幅精彩；尺幅小，氣象大。
不管是“小型展”還是“小幅展”，這多少也反應了馬國強為人謙和直至謙卑謙恭、做人低調直至低到塵埃、待人真誠直至袒胸露懷：“小小的我，所以叫小型展。”
每個人都有自己的A面與B面，除了工作嚴謹、從藝嚴苛、課徒嚴厲之外，你只不過又看到了馬國強幽默、風趣、戲謔的一面。
時代陽光
互聯網是有記憶的。
馬國強也是新時代、新科技、新媒體的“弄潮兒”。
微博熱鬧那陣子，他緊跟潮流，放手一“博”；而后，微信興起，他又緊拽時代尾巴，把自己的萍蹤、痕跡用朋友圈報告給“朋友圈”。
馬國強骨子里還有著傳統文人的習俗做派，微信用的都是繁體設置。
現在“十億人民九億抖，還有一億玩快手”，他又從“兩微”轉向“一抖”。
從2020年5月12日下載了抖音之后，“日更”也成為畫畫、打球之外的又一“常態”。
發抖音除了向畫界師友報告一下自己的創作狀態，也成為他與外界溝通的一個窗口。就像戲曲演員登臺唱戲總想聽聽觀眾的反應一樣，發了新作可以試探一下粉絲的反應；點贊叫好當然歡喜信受，建議批評也虛心接受。
目前，他抖音的粉絲量2.8萬人，點贊量6.9萬，關注661人。可以直播帶貨、流量變現了。
2018年7月1日，中國最大民營美術館江陰海瀾美術館開館，馬國強受邀成為為開館定制大幅作品的七個畫家之一。
他卯足干勁，全情投入，創作7米長、2米高的“巨作”《喀什陽光》。
這是他從藝至今畫的最大的一幅作品，不是之一；近30個人物，還有羊、狗等配景，整整畫了60天。
畫好后，我有幸提前瞻仰了一下，其壯觀程度言不及萬一：畫中人物比真人還要大，我站在畫前——“須仰視才見”。
創作時廢寢忘食，用力過猛；畫竣后徹底垮掉，大病一場。
如今作品陳展于海瀾美術館一樓大廳C位，也算對得起兩個月的嘔心瀝血。
馬府客廳沙發后面掛著一幅新畫的手卷《絢麗那達慕》，書房兼畫室畫案上一幅同樣尺寸的手卷即將收工。
這是為迎接建黨102周年即將在周口美術館舉辦的個展《時代陽光——馬國強中國人物畫作品展》專題創作的一批手卷，每一幅都人物眾多，工寫兼備，墨色清麗，濃淡相宜。
馬國強有句口頭禪：“好畫畫、畫好畫、畫畫好”。
他一直在“知行合一”，學思踐悟，惟精惟一，留下痕跡——痕跡就是風格，痕跡就是學養，痕跡就是胸襟。
2019年，河南大學從萬萬千千名畢業生中遴選十名“最美校友”。這個“最美”明顯拼得不是顏值，突出個人貢獻，馬國強被選中。
河南大學給他的評語是：五十余年藝術生涯，修藝心，成衷心；十余年媒體經歷，懷初心，獻赤心。關心母校發展，樸實低調；提攜河大后進，不辭辛勞。好畫畫，畫好畫，畫畫好，造詣高邁，風骨獨標。
當然，這不是“定評”，因為在藝術這條道路上，他還在勇猛精進，不讓后生。
天明集團會議室掛著一幅馬國強的書法橫披：“一個人來到世上，就應該做一點對這個世界和人類有益的事情”。
人過留名，雁過留聲。不過是雪泥鴻爪，不過是腳印痕跡。
李韜2023年6月13日客深圳
2023年6月22日端午節改定
參考文獻
1、《畫家物語》 薛原 編著 金城出版社 2013年3月
2、《鵲華秋色——趙孟頫的生平與畫藝》 李鑄晉 著 生活讀書新知三聯書店 2008年7月
3、《馬國強與中原畫風》 鄭志剛 著 海燕出版社 2013年3月
4、《書畫世界》雜志 2022年4月號
5、《對泥人感言》 徐悲鴻 《大陸》雜志 1932年第1卷第1期
6、《一塊不朽的豐碑——論黃胄繪畫》 石齊 《藝術市場》雜志 2004年11期
7、《中國藝術精神》 徐復觀 著 廣西師范大學出版社 2007年1月 ?
8、《畫史》 季惟齋 著 華東師范大學出版社 2014年8月
9、《中國畫派論》 周積寅 著 浙江大學出版社 2020年9月
10、《一超直入如來地：董其昌書畫中的禪意》 陳中浙 著 中華書局 2008年10月
11、《世界上最好的小狗》 馬堯 《文學報》 2022年8月18日
12、《道德經集釋》(全二冊) [漢]河上公[唐] 杜光庭 著 中國書店出版社 2014年11月
13、《周思聰畫集》 周思聰 著 天津人民美術出版社 1991年1月
14、《工筆重彩畫<春暖>捐河南省美術館永久收藏 》 陳茁 河南日報 2010年10月18日
15、《赤腳天堂：延安回憶錄》 蔡若虹 著 湖南美術出版社 2021年7月1日
16、《蔡國強：農民達芬奇》 蔡國強 著 廣西師范大學出版社 2010年5月1日
17、《國畫研究》 俞劍華 著? 廣西師范大學出版社 2005年08 月
18、《小山畫譜》 （清）鄒一桂 著 山東畫報出版社 2009年04月??
19、《文心雕龍校注》（南北朝）劉勰 著 楊明照、黃叔琳、李洋 校注 中華書局 2021年5月1日
20、《生活，生活：馬國強水墨生涯周甲回眸》馬國強 繪 河南美術出版社 2011年7月
21、《拳拳赤子心，殷殷桑梓情：馬國強捐贈速寫作品展30日河南省美術館開展》 蘇瑜? 《鄭州晚報》 2021年12月30日
22、《劉國輝寫生作品集》 劉國輝 繪 人民美術出版社 2014年12月
23、《管錐編》（四冊） 錢鐘書 著 中華書局 1979年8月
24、《世說新語》 （南朝）劉義慶 ?著 人民出版社 2020年4月
25、《大明王朝的七張面孔》 ?張宏杰 著 廣西師范大學出版社 2006年
26、《葉淺予精選速寫集》 葉淺予 著 中國文聯出版社 2020年04月
馬國強，原籍河南省溫縣，1952年出生于駐馬店市驛城區。
曾任河南畫報主編、河南日報副總編輯兼大河報總編輯、河南省人大常委、河南省文聯主席、河南省美協主席、中國美協理事、中國美協中國畫藝委會委員。
現為中國中國畫學會副會長、中國國家畫院研究員、河南省文聯名譽主席、河南省美術家協會名譽主席、河南省中國畫學會會長、海南省中國畫學會名譽會長、河南大學美術學院名譽院長、全國旅瓊文藝家協會顧問。
