沉浸式演出，作為近年來文化演藝領域的一股新興力量，以其獨特的藝術形式和深度的觀眾互動，贏得了觀眾的喜愛和市場的認可。進入2024年，河南積極探索傳統藝術在新時代的表現形式，將傳統豫劇與“噴空”結合，先后在上海豫園、河南藝術中心小劇場開啟了沉浸式駐場演出，反響強烈。
那么，如何進一步提升演出的藝術品質？如何創新演出形式和內容，滿足觀眾日益多樣化的需求？ 3月14日，“新時代·新生代·新形態——看我戲曲新一代”小劇場沉浸式演出專家研討會在鄭州舉行，來自全國各地的專家學者匯聚一堂，為河南戲曲沉浸式演出的未來發展出謀劃策。
研討會由中國劇協指導，河南省文旅廳、河南省文聯、河南省政府駐京辦、河南省政府駐滬辦、河南省文化旅游投資集團主辦，河南李樹建戲曲藝術中心承辦。
培養新觀眾 吸引年輕人
3月13日晚，由李樹建領銜主演的《程嬰救孤》在河南藝術中心小劇場如期上演，拉開了3月份小劇場沉浸式駐場演出的序幕。在接下來的兩天時間里，分別上演由青年演員杜永真領銜主演的《秦雪梅》、李樹建領銜主演的《清風亭上》。
來自全國各地的專家、各地藝術院團負責人觀摩了首場演出《程嬰救孤》。小劇場表演、沉浸式觀看、近距離互動，尤其是河南曲藝新名片“噴空”與豫劇的融合，這一全新的表演形式，受到好評。
在14日舉行的“新時代·新生代·新形態——看我戲曲新一代”小劇場沉浸式演出專家研討會上，中國劇協副主席、河南省文聯副主席、河南省劇協主席李樹建深情回顧了在上海、鄭州打造小劇場沉浸式演出的心路歷程。
“我不是豫劇的領軍人，我是豫劇的看門人、守門人、探路人、傳承人，最后要想辦法推新人。”李樹建直言，之所以搞駐場演出，就是為了解決戲曲“三多三少”的問題，以期把戲曲事業向戲曲產業轉變，讓劇場向市場轉變。至于演出形式，堅持變與不變，變的是方法形式，不變的是中華優秀文化的根和魂。
李樹建希望通過打造小劇場沉浸式駐場演出，為河南戲曲鞏固老觀眾，培養新觀眾，吸引小觀眾，擴大影響力，為我們河南戲曲事業再做貢獻，再立新功。
作為合作方，“噴空”創始人、河南省曲協副主席、鄭州市曲協主席陳紅旭說，“噴空”團隊與李樹建主席的合作，主要是吸引年輕人的關注，讓豫劇和“噴空”融為一體，讓戲劇和曲藝融為一體，讓悲劇和喜劇融為一體，最終的目標是讓觀眾和演員融為一體。
贏得新市場 創造新業態
中國文藝評論家協會原副主席、上海市政府參事毛時安說，任何藝術的繁榮都取決于觀眾和市場，尤其是戲曲，沒有觀眾、沒有市場就沒有職業的榮譽感，就沒有事業的未來，就吸引不了真正的高端人才從事這個行業。20年來，李樹建始終具有領軍人物的危機意識和擔當精神，始終為贏得新的市場，創造新的業態，爭取新的觀眾而努力。
“戲劇演出從大劇場向新空間的轉換，具有一種開創性。作為豫劇領軍人，李樹建主導的小劇場沉浸式駐場演出，具有象征意義。”中國劇協原副主席、劇作家羅懷臻說，李樹建大膽嘗試以商業、以市場為驅動的小劇場沉浸式駐場演出，這是時代的召喚。
連續觀看了上海“豫園”的演出，鄭州“家園”的演出，中國劇協分黨組原書記、中國現代戲研究會會長季國平稱贊，沉浸式體驗進一步加強，演出效果越來越好，主辦團隊的經驗也越來越豐富，值得期待。
中國藝術研究院戲曲研究所副所長、研究員孔培培認為，傳統戲曲走到今天，不得不沉下心來，從理論到實踐，從文本到舞臺，要再思考如何走進現代觀眾，這是一個時代命題。李樹建探索小劇場沉浸式駐場演出，對于具有很強民間性和鄉土情結的豫劇而言，很不容易。
中國文聯原副主席、中國文藝評論家協會原主席仲呈祥表示，在新時代，小劇場沉浸式駐場演出不僅是對豫劇，包括對整個戲曲行業都具有重要意義。“這種實踐，就是把中華戲曲的優秀傳統和審美精神與當代文化相適應，與現代社會相協調，實現創造性轉化，創新性發展的一種探索。”
演出中，令中國藝術報總編輯康偉印象最深刻的一個場景，就是李樹建坐到了觀眾席上表演，跟觀眾零距離互動。“這是小劇場沉浸式的一種技術需要，但也可理解為一種文化姿態，那就是我們的戲曲，我們的豫劇怎么樣在新的時代條件下跟觀眾走得更近。”康偉說，演出最大的特點是劇本，在演出時長上做減法，而“噴空”的引入又是在豫劇減量的基礎上作增量。演出現場，很多觀眾感動的同時會心一笑，這是對戲劇藝術和藝術家的共情共振。
追夢不停步 將亮相京城
“當古老的戲曲遭遇全球化，互聯網的挑戰，它的研究方式究竟該如何發展？就像李樹建所言，這是一個時代之問。對于一個新生的事物，任何一種探索都是有意義的，任何一種嘗試都是有價值的。”文藝評論家賀寶林如說。
河南省文聯黨組成員、副主席蔣愈紅稱贊，李樹建一直走在探索創新的最前沿，他始終在思考傳統戲曲如何傳承、河南戲曲如何發展、青年演員如何成長、河南戲劇如何吸引更多年輕觀眾、傳統文化如何與時俱進。
對于下一步的發展，康偉建議，劇場可以更優化一些，跟觀眾的互動設置可以更巧妙、精致、生動一些。北京市社科院文化所副所長、副研究員景俊美說，小劇場沉浸式演出要以劇目為點，形成一個體系建構，這種體系建構包括觀念的改變以及文本、表現形式、以及燈光、舞美、服裝等方面的探索。孔培培認為，可以從戲劇觀念上對作品進行再挖掘，要讓觀眾帶著思考而走。
“上海、鄭州的小劇場沉浸式駐場演出已經常態化，接下來，北京的小劇場沉浸式演出將落戶北京河南大廈。”河南李樹建戲曲藝術中心董事長唐嘉輝表示，河南豫劇小劇場沉浸式演出還將走進北京，進行“豫園—京園—家園”三地常態化駐場演出，希望通過“國際化表達—全球性傳播—產業化運營—項目化操作”的模式，把中國特有的傳統戲曲藝術 不斷發揚光大。
作為主辦方之一，河南省文化旅游投資集團董事長張立新說，李樹建圍繞市場演出運作模式，提出了沉浸式演繹，市場反應比較強烈。接下來，他們將與河南李樹建戲曲藝術中心攜起手來，用足、用活、用好河南厚重的歷史文化資源優勢，堅持走出去、引進來并舉，加強對外宣傳，積極探索傳統文化更富創意的文化打開方式，讓傳統戲曲節目穿越時空，活在當下，活在舞臺。
正觀新聞·鄭州晚報記者 秦華 通訊員 盧梅 蘇恒 文/圖
